影視后期調(diào)色有哪三種情況？隨著電影、市場和電視技術(shù)的不斷發(fā)展，影視節(jié)目制作的日益市場化，各種專業(yè)的制作公司如雨后春筍般的出現(xiàn)。電視節(jié)目的制作更多地采用社會(huì)招標(biāo)方式進(jìn)行。新型的媒體制作產(chǎn)業(yè)對(duì)制作人才提出更高要求，需求量也大幅度提升。 那么，影視后期調(diào)色有哪三種情況？

第一種情況：調(diào)整畫面對(duì)比度。很多時(shí)候，由于拍攝環(huán)境的限制，光照的對(duì)比太強(qiáng)，攝像機(jī)沒有足夠的亮度寬容度，這時(shí)就需要攝像師做出選擇，要么拍出亮度層次表現(xiàn)很好的天空，讓前景中的人物成為剪影效果；要么讓前景中的人物正確地曝光，表現(xiàn)人物的亮度細(xì)節(jié)，讓天空過曝。雖然可以嘗試調(diào)節(jié)攝像機(jī)的曲線拐點(diǎn)，但是畢竟這種功能十分有限。
其實(shí)在數(shù)字影視時(shí)代，后期制作完全可以彌補(bǔ)這種缺陷。通過讓人物正確曝光，而讓天空過曝，然后在后期中對(duì)天空進(jìn)行調(diào)色或者替換，或者對(duì)同一場景進(jìn)行兩次曝光拍攝，一次拍人，一次拍天空，然后進(jìn)行二次合成就可以了。

第二種情況：前期拍攝的時(shí)候畫面太灰色，缺少飽和度，這樣的畫面通常被認(rèn)為太平，畫面不夠生動(dòng)。這時(shí)使用后期軟件中的曲線工具，通過調(diào)整伽馬曲線，讓畫面暗的部分更暗，亮的部分更亮，讓整個(gè)畫面的亮度分布在更多的層次跨度，這樣就在不丟失細(xì)節(jié)的情況下，通過后期調(diào)色增加了畫面的對(duì)比度。另外調(diào)色軟件還支持，對(duì)畫面飽和度的調(diào)節(jié)，通過Hue/Saturation之類的濾鏡可以很容易調(diào)高或者降低畫面顏色的飽和度，從而讓畫面更生動(dòng)。

第三種情況：攝像機(jī)在拍攝的時(shí)候白平衡色溫設(shè)置不正確，畫面偏藍(lán)或者偏紅，這時(shí)候需要進(jìn)行后期校色，讓畫面顯示出正常的顏色?，F(xiàn)在很多非編軟件中都內(nèi)置了很好的白平衡校正工具，非常簡單，只要將顏色吸管去吸取畫面中本來應(yīng)該是白色或者灰色的偏色畫面，即可一鍵完成白平衡校色功能。當(dāng)然，這種方法的反向應(yīng)用也可以認(rèn)為制造畫面偏色的效果。

影片調(diào)色：營造某種藝術(shù)效果；數(shù)字影視制作技術(shù)大大擴(kuò)展了影視后期制作人員的想象力和創(chuàng)造力，影視工作者們已經(jīng)不滿足于真實(shí)還原現(xiàn)實(shí)世界了。局部色彩替換：比如換掉畫面中花朵的顏色或者人物衣服的顏色。

去色或者單色處理：這種情況下多是為了表達(dá)某種過去的或者夢幻的效果。整體調(diào)色：很多時(shí)候，為了表達(dá)某種情緒，影視后期人員會(huì)將企業(yè)宣傳片的整體效果調(diào)成某種偏色效果，比如整體偏紅，整體偏青等，或者是在不同的影調(diào)對(duì)畫面進(jìn)行整體調(diào)色。

后期調(diào)色的步驟：
為了保證影片調(diào)色的整體性，首先應(yīng)該對(duì)畫面進(jìn)行校色處理，讓畫面的對(duì)比度，飽和度都能真實(shí)統(tǒng)一。然后進(jìn)行藝術(shù)調(diào)色處理。
如果非必要，建議不要進(jìn)行藝術(shù)調(diào)色。很多國外的大片子也只是進(jìn)行過校色而已，藝術(shù)調(diào)色并非必需的，但是卻是后期制作重要的步驟之一。

那么，今天關(guān)于影視后期調(diào)色有哪三種情況？的分享就這些了。影視后期就業(yè)前景具有很大的發(fā)展空間，特別是網(wǎng)紅抖音崛起的時(shí)代，現(xiàn)在可以說是未來以視頻為主的時(shí)代即將來臨。學(xué)一技之長是非常有必要的，哪怕以后不從事影視后期工作，但是至少你有一門技能可以作為第二職業(yè)接單掙錢！只要你想做肯定沒有做不到的，相信自己，前途無量！