如何用蒙太奇進(jìn)行連貫處理？由于現(xiàn)在5G時(shí)代的到來(lái)，信息技術(shù)的發(fā)達(dá)，信息傳播速度也變得極快，視頻也成為了眾多人的首選娛樂(lè)項(xiàng)目，大家平時(shí)看的綜藝節(jié)目，電影，電視劇，甚至電視劇中間的廣告，都是屬于影視后期的創(chuàng)作內(nèi)容。那么，今天和繪學(xué)霸小編一起了解下：如何用蒙太奇進(jìn)行連貫處理？

蒙太奇連貫處理：內(nèi)容的連貫
從一個(gè)鏡頭切人另一個(gè)鏡頭時(shí)，演員的動(dòng)作必須匹配連貫。但是由于前期拍攝會(huì)讓演員多表演幾遍，后期處理時(shí)剪輯師需要將不同環(huán)境下的內(nèi)容連接在一起，所以剪輯師需要在適當(dāng)?shù)牡胤角谐觯瑏?lái)保證內(nèi)容的連貫，也就是在避免穿幫。
如果在中遠(yuǎn)景鏡頭中一個(gè)男人用右手拿起電話，接下來(lái)當(dāng)鏡頭切人他接聽(tīng)電話的中特寫(xiě)時(shí)，電話應(yīng)依然在他右手中。無(wú)論由于什么原因，如果拍攝團(tuán)隊(duì)提供的鏡頭中，男人不是右手拿電話，而是左手，那么你就要在中遠(yuǎn)景之后，左手拿電話的中特寫(xiě)之前切入其他鏡頭。這樣在連貫的動(dòng)作中就會(huì)出現(xiàn)短暫的中斷，觀眾也會(huì)不自覺(jué)地認(rèn)為那個(gè)男人在離開(kāi)屏幕的一段時(shí)間里將電話從右手換到了左手。
在這種情況下，切出就是種可恰到好處地分散注意力并填補(bǔ)時(shí)間空白的短小鏡頭，以調(diào)整事物的連貫性邏輯，讓觀眾彌補(bǔ)了這一空缺。

蒙太奇連貫處理：動(dòng)作的連貫
從一個(gè)鏡頭切換到下一個(gè)鏡頭使，如果下一個(gè)鏡頭中仍熱出現(xiàn)演員或物體同樣的動(dòng)作，這時(shí)必須保持方向一致。如果拍攝素材中沒(méi)有符合這樣的情況的畫(huà)面，這事剪輯師就需要插入一個(gè)邏輯鏡頭，用來(lái)繼續(xù)影片的敘事并打破演員動(dòng)作在視覺(jué)上的不連貫。這個(gè)符合敘事流程的插入鏡頭，為觀眾提供了一個(gè)短暫的視覺(jué)休息，從而使得影片中的演員有時(shí)間在第三個(gè)鏡頭中改變方向以繼續(xù)之前未完成的動(dòng)作。

蒙太奇連貫處理：位置的連貫
前面已經(jīng)提到影片空間具有方向性，同時(shí)還必須具有空間感。位于畫(huà)面內(nèi)的演員或物體也在電影中占有各自的空間。剪輯師需要將演員或物體位置連貫的多個(gè)鏡頭組合在一起，這一點(diǎn)非常重要。如果演員出現(xiàn)在畫(huà)面的右側(cè)，那么同一個(gè)場(chǎng)景，在接下來(lái)的任何鏡頭中，該演員都必須出現(xiàn)在畫(huà)面右側(cè)的某個(gè)位置。當(dāng)然，如果在鏡頭中演員移動(dòng)到了另一個(gè)位置，那么他出現(xiàn)在畫(huà)面左側(cè)同樣符合邏輯。導(dǎo)致演員或物體從畫(huà)面的一側(cè)跳到另一側(cè)的鏡頭剪切會(huì)分散觀眾的注意力，從而破壞剪輯的流暢性。

蒙太奇連貫處理：聲音的連貫
聲音和視角的連貫極為重要。如果場(chǎng)景動(dòng)作發(fā)生在同一時(shí)間、同一地點(diǎn)，那么聲音將從一個(gè)鏡頭延續(xù)到下-一個(gè)鏡頭。如果在第一個(gè)鏡頭中天上有一架飛機(jī)，觀眾不僅能看到這架飛機(jī)，還能聽(tīng)到它的聲音，接下來(lái)這架飛機(jī)的聲音直接轉(zhuǎn)場(chǎng)到下一個(gè)鏡頭。即使在下一個(gè)鏡頭中看不到飛機(jī)，劇中人物也應(yīng)聽(tīng)到飛機(jī)的聲音。因此，飛機(jī)聲音也同樣應(yīng)該呈現(xiàn)給觀眾。

那么，今天關(guān)于如何用蒙太奇進(jìn)行連貫處理？的分享就這些了。自我更新的過(guò)程需要打破常規(guī)、重塑自我，這里提到的重塑不是改變性格；這是一個(gè)投入實(shí)踐的過(guò)程，讓我們回首過(guò)去的自我，重新排列優(yōu)先級(jí)，去探尋真正或新發(fā)現(xiàn)的興趣。

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