靈感（inspiration）是大腦中產(chǎn)生的新想法（new idea）靈感的產(chǎn)生具有隨機(jī)性、偶然性它通常是可遇不可求我們不能按主觀需要和希望產(chǎn)生靈感也不能按專業(yè)分配劃分靈感的產(chǎn)生任何能正常思維的人都可能隨時產(chǎn)生各種各樣的靈感。

創(chuàng)作需要源源不斷的源泉 ，當(dāng)你的創(chuàng)作遭遇瓶頸 ，不妨看看其他藝術(shù)形式的作品 ，它們經(jīng)常會給你帶來奇思妙。是不是也會發(fā)現(xiàn)某個電影畫面是在模仿熟悉的藝術(shù)品呢？現(xiàn)代電影中有多少是在其他藝術(shù)形式的熏陶下誕生的呢？

▼讓·希波呂忒·弗朗德蘭《坐在海邊的男孩》▼保羅·托馬斯·安德森《血色將至》

電影人Vugar Efendi長期以來一直對這個問題非常感興趣，但是并沒有找到一個很好的切入點。后來，當(dāng)看到愛德華·霍普的畫作《鐵道旁的房屋》時，他突然發(fā)現(xiàn)希區(qū)柯克的電影《驚魂記》中有個場景竟然和畫中這幢房子十分相似。

▼愛德華·霍普《鐵道旁的房屋》▼希區(qū)柯克《驚魂記》

這時，Vugar意識到以前看過的不少電影畫面原來是在向名畫致敬，于是，他開始搜集更多的案例，匯集成短片“電影遇見藝術(shù)”（Film meets Art）。

從文藝復(fù)興早期的大師波提切利（Sandro Botticelli），到拉斐爾前派的代表畫家米萊（John Everett Millais），還有大衛(wèi)（Jacques-Louis David）筆下的拿破侖，Vugar Efendi都能從現(xiàn)當(dāng)代的大銀幕作品中發(fā)現(xiàn)它們的蹤影。

▼波提切利《維納斯的誕生》▼卡爾·齊曼《吹牛伯爵歷險記》

▼雅克-路易·大衛(wèi)《跨越阿爾卑斯山圣伯納隘道的拿破侖》▼索菲亞·科波拉《絕代艷后》

讓·呂克·戈達(dá)爾、希區(qū)柯克、史蒂文·斯皮爾伯格、昆汀·塔倫蒂諾……，可以看到各路不同風(fēng)格的電影大師們，是如何在繪畫藝術(shù)中捕獲了他們的繆斯，從而創(chuàng)作出了一個個電影史上的經(jīng)典鏡頭。

▼安格爾《小浴女》▼讓-呂克·戈達(dá)爾《受難記》

▼諾曼·洛克威爾《免于恐懼的自由》▼史蒂文·斯皮爾伯格《太陽帝國》

▼托馬斯·庚斯博羅《藍(lán)衣少年》▼昆汀·塔倫蒂諾《被解救的姜戈》

偉大的藝術(shù)家，如梵高、卡拉瓦喬、維梅爾等，在用光影、色彩、構(gòu)圖、人物表情來講故事這方面絕對都是天才，這對于尤其擅長處理光影、構(gòu)圖，極具創(chuàng)造力的電影制作者們來說，都是值得挖掘的經(jīng)典教材。

▼達(dá)芬奇《最后的晚餐》▼保羅·托馬斯·安德森《性本惡》

▼安德魯·魏斯《克里斯蒂娜的世界》▼泰倫斯·馬力克《天堂之日》

▼亞歷克斯·科爾維爾《太平洋》▼邁克爾·曼《盜火線》

▼約翰·埃弗里特·米萊斯《奧菲莉亞》▼拉斯·馮·提爾《憂郁癥》

▼馬克·夏加爾《空中的戀人》▼喬納森·格雷澤《性感野獸》

電影畫面是動態(tài)的，繪畫作品是靜態(tài)的，但歸根結(jié)底，電影也是由一幀幀靜態(tài)圖片所組成的，不同形式的藝術(shù)之間不會有無法逾越的界限，它們可以相互轉(zhuǎn)化、碰撞、融合，并激發(fā)出新的創(chuàng)意。

▼奧德·納德盧姆《黎明》▼塔西姆·辛《入侵腦細(xì)胞》

▼雅克-路易·大衛(wèi)《馬拉之死》▼亞歷山大·佩恩《關(guān)于施密特》

電影完美主義者會追求每一幀都美如畫。著名導(dǎo)演大衛(wèi)·里恩（David Lean）曾說過，每一幀畫面都應(yīng)該可以從電影里直接截取出來，裝裱后掛在墻上。

▼弗朗西斯科·戈雅《用棍棒對決》▼比格斯·魯納《火腿，火腿》

▼格蘭特·伍德《嫩玉米》▼特瑞·吉列姆《魔法奇幻秀》

所有的藝術(shù)形式都是相互影響藝術(shù)創(chuàng)作，就像上面這些向名畫致敬的電影作品一樣新視角下的經(jīng)典藝術(shù)也會變得愈加妙趣橫生 。當(dāng)然，電影只是表達(dá)藝術(shù)的一種媒介。創(chuàng)作得思維永遠(yuǎn)都不是固定化的，需要做大量的“聽、說、讀、寫”去豐富自己的感官與想象。

不論是繪畫，電影還是生活 ，我們都是在尋找探索 ，形狀、光影、顏色、純凈

最后推薦一部從畫中走來的電影

雪莉:現(xiàn)實的愿景 Shirley- Visions of Reality

Hopper式孤獨,都市人的寂寥常態(tài)。

Edward Hoppr—愛德華 · 霍普

1882—1967

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