動畫師如何設(shè)計出一個優(yōu)秀的姿勢？影視動畫顧名思義就是動畫電影，影視3D動畫涉及特效創(chuàng)意、前期拍攝、影視3D動畫、特效后期合成、影視劇特效動畫等。那么，今天和繪學(xué)霸小編一起了解下：動畫師如何設(shè)計出一個優(yōu)秀的姿勢？

動畫師如何設(shè)計出一個優(yōu)秀的姿勢？

畫人物的時候，很多人不知道姿勢上有某種“橡皮筋”的張力。當(dāng)姿勢被拉伸或扭曲時，這個區(qū)域的橡皮筋被拉伸和收緊，這意味著“張力”。

所以在使用一個姿勢的時候，不要像大理石一樣死氣沉沉，一定要不斷拉伸“橡皮筋”來保持姿勢。

比爾·利樂的小品《荒山之夜》取材于迪士尼1942年的漫畫《幻想曲》。

通過連接關(guān)節(jié)(如翼尖、手、肘、肘)，可以找到看不見的橡皮筋，實現(xiàn)優(yōu)秀的內(nèi)聚設(shè)計。姿勢的緊張增加了場景的戲劇性。

但是在3D動畫中，很容易忘記體內(nèi)有相互關(guān)聯(lián)的推拉動作，因為我們潛意識里認(rèn)為綁定是一個木偶，一個有多個組件和控制器的虛擬木偶。在組織各種控制器和屬性時，很容易迷失方向，曲線編輯器就更不用說了。

這個難忘的場景，來自皮克斯的漫畫《水下故事》，完美運用“橡皮筋”統(tǒng)一姿勢，打造出優(yōu)秀的動作設(shè)計。

正如華特·迪士尼一位動畫師的導(dǎo)師沃爾特·斯坦什菲爾德所說，“不要定義身體部位(名詞)，而是畫出這些部位(動詞)在做什么。

指身體(名詞)告訴我們在做什么(動詞)”..

-沃爾特·斯坦菲爾德

換句話說，我們應(yīng)該忘記這些“名詞”的所有細(xì)節(jié)，提出充滿“動詞”的POS。所有的畫面都要向觀眾傳達(dá)一定的張力。

與其被凍結(jié)在空間里，不如動起來，仿佛隨時釋放或積累“張力”。我們必須努力使身體的所有這些部分在時間、空間和能量上相互聯(lián)系。

華納兄弟(Warner Bros .)早期發(fā)布的著名漫畫《樂藝通》(Le Yitong)中，姿勢設(shè)計很好地利用了“橡皮筋”。斯坦菲爾德:“我們的注意力不應(yīng)該放在線條或細(xì)節(jié)上，而是放在運動感和緊張感上。”吉姆·戴維斯的漫畫《加菲貓》充滿了令讀者意想不到的場景。這種對比是加菲貓流行喜劇的基礎(chǔ)。

我們對事物的感知和判斷會受到周圍環(huán)境的很大影響，包括時間和范圍。同樣，在動畫中，創(chuàng)意和創(chuàng)新也是不能沒有變化的。

設(shè)計姿勢時也是如此。當(dāng)小物體靠近大物體時，它們會顯得更小。表達(dá)快速度的最好方法是與慢而穩(wěn)的運動相比較。最含蓄的微笑，會在悲傷的人身邊脫穎而出。

改變的基礎(chǔ)來自生活。無論生命是生長還是枯萎。一切都很短暫。未來很快就是現(xiàn)在，現(xiàn)在就是過去。在生活中，這個概念給生活帶來了巨大的挑戰(zhàn)，但在藝術(shù)中，它孕育了作品。

《樂毅通》中的崔迪和傻貓

每一次傻貓靠近一只普通的翠迪鳥，它看起來都很大，使得它的姿態(tài)更加的包絡(luò)。但是崔迪變了之后，傻貓看起來很虛弱，很無助。所以作為一個動畫師，尤其是多角色鏡頭姿勢的設(shè)計，一定要注意通過對比讓動作更有吸引力。

在迪士尼動畫《小美人魚》中，愛麗兒的姿勢局促緊繃，而海魔女烏蘇拉體型龐大，咄咄逼人。通過姿勢和情感的對比，把愛麗兒的猶豫和烏蘇拉的狡猾野心表現(xiàn)的淋漓盡致。

在迪士尼動畫片《大腦特工》中，樂樂和冰棍的表演在姿勢、情感和節(jié)奏上形成了鮮明的對比。因此，在生產(chǎn)前需要進行充分的規(guī)劃和研究。

嘗試各種變化和對比，探索和測試，然后展示給朋友或同事。他人的反饋在改進工作中也起著至關(guān)重要的作用。

簡潔、優(yōu)雅、幾何圖形與細(xì)致入微的背景完美結(jié)合，給周圍的世界以深刻而豐富的感覺，同時呈現(xiàn)出鮮明的個性。

美國著名藝術(shù)家歐文·厄爾利使迪士尼的《睡美人》成為動畫史上最生動的電影之一。

伊萬德·厄爾利(Evand Earley)在20世紀(jì)50年代曾負(fù)責(zé)迪士尼動畫電影的背景插畫和造型設(shè)計。各種變化他都沒什么味道，所以很無聊。變化和對比用來表達(dá)創(chuàng)意，時態(tài)用來表達(dá)創(chuàng)意。這兩點和其他技能一樣。只有深刻理解它們的內(nèi)在含義，并在日常動畫中靈活運用，才能使自己的姿勢技巧越來越精致。

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