影視制作后期如何上色？影視制作作為當(dāng)下比較熱門的職業(yè)，對(duì)于各行各業(yè)來說，都是一個(gè)不可或缺的存在。影視制作者將自己的思想轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)，不斷的創(chuàng)新，來融合大眾的審美觀和消費(fèi)觀。那么，今天和繪學(xué)霸小編一起了解下：影視制作后期如何上色？

影視制作后期如何上色？

至于色相，前期往往不做調(diào)整設(shè)定，前期盡量提供“標(biāo)準(zhǔn)”拍攝。-因?yàn)楹笃诓煌膱鼍昂头諊赡軙?huì)用到不同的畫面素材。后期處理的所有要求和操作在前期是無法判斷的，所以后期更重要的是把握好構(gòu)圖、曝光等難點(diǎn)環(huán)節(jié)，而色調(diào)只需要提供準(zhǔn)確的白平衡即可。

當(dāng)然白平衡，比如夜景模擬、日落渲染等也是考慮前期工作，可以適當(dāng)改變色相和色溫，使其大致滿足后期要求。前期能做的，前期都做了，但不要改變太多，后期就麻煩了。

前期制作素材拍攝完成后，在后期制作室，制作人會(huì)了解導(dǎo)演的意圖，根據(jù)影片風(fēng)格確定色調(diào)風(fēng)格，對(duì)前期制作素材進(jìn)行主次色彩校正。目的是把材料的這些“菜”做成不同口味的“菜”，這完全取決于“廚師”的廚藝。

配色的第一步是深入了解顏色的屬性。

色彩，是光在不同介質(zhì)上的反射結(jié)果。不同材質(zhì)，對(duì)光的色譜吸收不同，才有了不同的色彩表現(xiàn)。本質(zhì)上，除了太陽和燈光等發(fā)光體，一般物體是沒有色彩的，是對(duì)光的不同反射能力才產(chǎn)生了各種色彩感受，而這些色彩的物理屬性，也會(huì)隨著光的強(qiáng)弱、角度等不同而發(fā)生改變。

雖然我們可以通過移動(dòng)白平衡來改變顏色，但這不是一個(gè)好方法。白平衡的改變是由于機(jī)器還原顏色不正確造成的。

-副作用是現(xiàn)實(shí)環(huán)境中的一些色彩重現(xiàn)偏差可能過大，甚至可能出現(xiàn)嚴(yán)重的噪聲。在配光前期要盡量合理安排色彩分布，通過不同的光照角度和光照強(qiáng)度，增加或減少不同的色溫濾鏡等來改變光的物理性質(zhì)。，以便相機(jī)處于標(biāo)準(zhǔn)主色溫范圍內(nèi)。

光是由色相、飽和度、亮度作為一個(gè)整體決定的。

色相——是一種色彩區(qū)別于其他的色彩的屬性，盡管自然界的色彩極大豐富，但我們觀看影片的媒介卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能還原那么多色彩，前期攝像機(jī)可以記錄很高的色彩色域范圍，而電視機(jī)這類的媒介，僅僅能夠接受8bit色彩，也就是說，前期色相很豐富，后期制作中，只是提供了更多的可控范圍，真正能夠讓觀眾欣賞的色域要壓縮不少。

飽和度——簡單理解就是色彩濃度的大小。飽和度太小，色彩黯淡，缺乏足夠的色彩沖擊力。飽和度過大，則顯示出明顯的色彩視覺刺激，讓人更加醒目地感受到色彩的力量，但是，飽和度過高，會(huì)給暗部色彩產(chǎn)生明顯的噪聲，這種噪聲干擾，是視頻調(diào)色的底線，應(yīng)該在處理飽和度過程中，既要保持一定的飽和度，又要接近但不能出現(xiàn)噪聲的那個(gè)閾值。

明度——是一種色彩的純潔度、通透度，明度高，則色彩干凈準(zhǔn)確，明度低，則色彩有些混沌。調(diào)色中，未必要追求所有色彩的明度都是很高的。當(dāng)需要表現(xiàn)的主體需要高明度的時(shí)候，必然要用其他輔助物體的低明度做對(duì)比。光線在色彩明度中起到關(guān)鍵作用，光線較強(qiáng)，明度則高，光線較弱，明度則低，必須充分利用布光，改變明度的大小。

在視頻制作中，除了顏色的物理屬性外，顏色的主觀作用更為重要。

所謂主觀作用，就是一種色彩在畫面中能對(duì)觀眾的視覺產(chǎn)生什么樣的影響，從而影響到觀眾的心理。色彩有時(shí)候是一種心理上的錯(cuò)覺，它是視覺刺激之后，對(duì)觀眾更深層次的影響。

現(xiàn)實(shí)中我們經(jīng)常看到不同的商業(yè)環(huán)境，不同的色調(diào)，類似于影視制作。

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