如何從頭制作一個(gè)游戲角色建模？游戲建模是指游戲內(nèi)的場(chǎng)景、角色和道具按照比例制作設(shè)計(jì)成的物體，是設(shè)計(jì)師為游戲打造的場(chǎng)景動(dòng)畫建筑模型。那么，今天和繪學(xué)霸小編一起了解下：如何從頭制作一個(gè)游戲角色建模？

如何從頭制作一個(gè)游戲角色建模？

介紹 
嗨！我是Hazel，我是一個(gè)游戲角色藝術(shù)家，我很喜歡這個(gè)行業(yè)！ 
我完全是自學(xué)成才的。我沒去過任何大學(xué)，藝術(shù)學(xué)校，或是機(jī)構(gòu)學(xué)習(xí)。我第一次打游戲的時(shí)候(PS2上的《棘輪和叮當(dāng)聲》)，我的整個(gè)世界一下打開了，很快我就迷上了游戲的藝術(shù)潛能和制作過程。我十歲的時(shí)候，在嘗試和一些免費(fèi)的3D應(yīng)用程序，發(fā)現(xiàn)它們不太好用之后，我下載了Blender 2.46的副本。大概一年后，我偶爾碰到了當(dāng)時(shí)很流行的一些3D虛擬世界平臺(tái)。長(zhǎng)話短說，有人想買我做的東西，所以從11歲到16歲，我所有空閑時(shí)間都用來鍛煉技能，為公司工作服務(wù)，這些公司會(huì)向用戶出售產(chǎn)品和資產(chǎn)！這使我不得不在與市場(chǎng)上的其他人競(jìng)爭(zhēng)時(shí)不斷調(diào)整方法，具有一定前瞻性，但這絕對(duì)不是適合每個(gè)人的環(huán)境。但這絕對(duì)不是適合每個(gè)人的環(huán)境。如果上學(xué)對(duì)你有用，你可能會(huì)獲得更多的能量！ 
 
  
     靈   感       
在我開始制作Tanya前的一周，我瀏覽A站的時(shí)候，看到了Den Rodichev的一張?zhí)貏e棒的原畫。你可以搜一下他！我當(dāng)即就決定要做這個(gè)角色，但是我給了自己一周的時(shí)間來思考，然后再去獲得他的許可。 
 
靈感是很美妙的。有時(shí)候你覺得靈感充足，有時(shí)項(xiàng)目做到一半，又突然消失了，讓你孤立無援。所以制作個(gè)人項(xiàng)目時(shí)最好確認(rèn)好你已經(jīng)做好準(zhǔn)備了，而不是一時(shí)興起。這是一個(gè)很自然的電子游戲風(fēng)格的角色，所以我的目標(biāo)就是盡量忠實(shí)于原畫，讓人一眼就能認(rèn)出這是Tanya，如果長(zhǎng)大一點(diǎn)的話。 
 
  
    建   模        
開始制作這類角色的時(shí)候，我盡量保證臉部的相似度。這很重要，如果你不能清楚告訴看到作品的人這是誰，這個(gè)項(xiàng)目是關(guān)于什么的，那不管你的渲染技術(shù)多好也沒用。 
 
好的參考是十分重要的。我用了Den的原畫，又找了它旁邊的這些照片，包括了從Tanya的動(dòng)漫形象到軍用飛行服，再到這個(gè)看著房子被燒掉，露出邪惡笑容的小女孩。我一般是從寫實(shí)的開始，你自己有一套基礎(chǔ)規(guī)則，你可以問下自己為了把故事講好，設(shè)置基調(diào)，你需要打破哪條規(guī)則。Tanya有可愛和精神變態(tài)兩種人格，所以除了可愛的嬰兒肥的特征，對(duì)我來說，得到一些清晰尖銳的角度和突出形狀是很重要的。頭發(fā)也是一樣的邏輯。我先擺一些體積，再關(guān)注下形狀。 
 
等相似度夠了，我開始制作整個(gè)身體大型，確保形狀語言符合這個(gè)故事。我們做得是高技術(shù)含量的，就像是插畫一樣，一不小心就會(huì)輕易把它放大，錯(cuò)過更大的畫面，這可能會(huì)導(dǎo)致你縮小的時(shí)候，所有的東西都歪了。 
 
盡量早地進(jìn)到這個(gè)階段。放一些球體在這兒，然后把它們的形狀調(diào)對(duì)。除了體積，還要注意剪影的權(quán)重和流暢度。ZBrush有一個(gè)特別棒的工具，那就是Transpose Master。就像是Photoshop中的液化工具那樣——點(diǎn)一下按鈕，擠壓，直到鎖定目標(biāo)，然后將它自動(dòng)轉(zhuǎn)換到單個(gè)subtools，你做的更改也會(huì)被保留。前期我用這個(gè)工具的次數(shù)幾乎和單獨(dú)調(diào)整subtool的次數(shù)差不多。 
 
  
     細(xì)   節(jié)      
等角色大型滿意了，我就會(huì)專注于細(xì)節(jié)制作。把所有的皮帶，扣子和包都加進(jìn)來。大部分我都是在ZBrush里做出來的，很快。她的步槍，舉個(gè)例子，我用了一些圓柱的基本體，不到一個(gè)中午的時(shí)間就做出來了，但有時(shí)候你用自己的3D軟件可以更快得到一個(gè)質(zhì)量好的結(jié)果，快速建出形狀，然后再把它們導(dǎo)入ZBrush進(jìn)行微調(diào)，就像我制作她靴子上的金屬那樣。只要能得到一個(gè)好結(jié)果就可以了！ 
 
  
     重新拓?fù)?     
雕刻完之后，我下一步就是重新拓?fù)洹Ｎ野训窨痰哪Ｐ头殖刹煌牟糠郑謩e進(jìn)行重新拓?fù)洌?D Coat，有時(shí)候我會(huì)用ZBrush自帶的重新拓?fù)涔ぞ撸鳛橐粋€(gè)起步，然后再把這些做好的片放在一個(gè)我正在用的3D壓縮包里。這一步主要是在規(guī)劃，有些選擇會(huì)讓動(dòng)畫和綁定變得更難。 
         紋   理          
目前我用的紋理流程軟件是Substance Painter。再說一次，我總是會(huì)先從現(xiàn)實(shí)開始，然后再進(jìn)行風(fēng)格化。舉個(gè)例子，我問了一個(gè)曾在軍隊(duì)服役的密友關(guān)于這種制服上的布料，希望他能給我一些建議。他發(fā)了一些照片過來，五分鐘之后，我們很快就發(fā)現(xiàn)了一個(gè)很合適的東西。我對(duì)槍支了解不多，所以我花了一點(diǎn)時(shí)間研究非常規(guī)的或未使用過的德國(guó)步槍，觀察它們是如何設(shè)計(jì)和拆卸的，以充分理解原畫中的各種形狀和結(jié)構(gòu)。有一個(gè)強(qiáng)大的，內(nèi)化的視覺圖書館是無價(jià)的，但是世界遠(yuǎn)比你經(jīng)歷的大得多。你周圍的人都知道一些你不知道的事情，所以要好好利用這一點(diǎn)，經(jīng)常問問題。 
 
每個(gè)人都認(rèn)識(shí)像夏洛克·福爾摩斯這樣的人物——他們可以運(yùn)用自己的觀察技巧來發(fā)現(xiàn)小細(xì)節(jié)并解決案件，比如磨損和沒有它可能暗示著某種故事、動(dòng)機(jī)或事件。我覺得材質(zhì)就和這個(gè)很像，但是是反過來的。Tanya厭惡戰(zhàn)爭(zhēng)，但是她喜歡勝利。她是冷酷高效的，把她放到戰(zhàn)場(chǎng)上，不管她的步槍是否是全新的，她會(huì)變得很急切。對(duì)我來說，把步槍做得臟一點(diǎn)沒什么難度，而且也很有趣，但是這個(gè)和Tanya的個(gè)性背道而馳。我沒在她的衣服上加泥土和污跡，而是在她握著的油漆木頭和冰冷的金屬上增加了薄薄的一層指紋。同時(shí)，步槍的螺栓反復(fù)來回抽拉，金屬部分會(huì)形成一些根深蒂固的劃痕——這些細(xì)節(jié)體現(xiàn)了這把步槍經(jīng)常使用，但是它的主人又把它保養(yǎng)得很新。 

         展   示          
等材質(zhì)滿意了之后，我會(huì)到Marmoset里，開始嘗試進(jìn)行展示。我會(huì)先用標(biāo)準(zhǔn)的三點(diǎn)照明設(shè)置，然后進(jìn)行微調(diào)，以此來加強(qiáng)我想要的氛圍。燈光和陰影之間的平衡是很微妙的，它能營(yíng)造出一種氛圍，又能確保模型看得很清楚。尤其是對(duì)于3D藝術(shù)家來說，不要模糊作品集里的雕塑是很重要的。 

 
動(dòng)作也是很重要的。每個(gè)動(dòng)畫師都會(huì)告訴你有多少角色內(nèi)在的東西都是靠身體語言傳達(dá)出來的。Tanya的愛國(guó)情懷只是為了得到她想要的東西。她會(huì)致敬也并不是出于軍人精神，而只是一種凌駕于敵人之上的優(yōu)越感和純粹的嘲弄。如果我把展示做好了，你沒看過節(jié)目也應(yīng)該能得出這些結(jié)論。 

幫助角色深入觀眾的腦海之中的一個(gè)重要的點(diǎn)就是真實(shí)攝像機(jī)的一些很小的瑕疵和扭曲的地方，這是渲染所缺乏的。花些時(shí)間以扭曲的鏡頭為例試驗(yàn)一下。鏡頭上的污垢，灰塵和指紋以及畫面上其他小瑕疵都會(huì)讓它看起來更自然些。通過打破電腦機(jī)械性的完美，而獲得一些更自然的效果，是很令人印象深刻的。 
融合客觀和主觀現(xiàn)實(shí) 

說到我制作角色是遵循的主要原則，我覺得首先要花些時(shí)間想想這一切都是為了什么——一個(gè)好的角色設(shè)計(jì)，不管是實(shí)景真人還是漫畫書又或者是玩具，是否能快速準(zhǔn)確地傳達(dá)出那個(gè)人是誰，他們是什么，或者更重要的是你覺得他們?cè)趺礃印Ｗ鳛橐粋€(gè)3D藝術(shù)家，我覺得重要的是不要因?yàn)檫^分注重將它做成3D的技術(shù)而忽略了這個(gè)角色究竟是誰。3D藝術(shù)往往是超技術(shù)性的！但是公眾常常看不到這一點(diǎn)。我認(rèn)為我們需要不時(shí)地回過來花些時(shí)間牢記一點(diǎn)：我們最終是為觀眾在創(chuàng)造作品。藝術(shù)就是表現(xiàn)人們的情感的，觀眾喜歡一個(gè)角色也是因?yàn)樗麄兡軓慕巧蝎@得情感上的共鳴！ 

同樣地，風(fēng)格化角色通常被認(rèn)為是與現(xiàn)實(shí)相反的幻想領(lǐng)域，但是我覺得這不是完全準(zhǔn)確的。我們通常所說的“寫實(shí)”也許描述成“客觀事實(shí)”或者相似的詞更為貼切——它是真實(shí)物體的世界，通過光反射或者被物體表面吸收來嚴(yán)格衡量的，在最終進(jìn)入到鏡頭里之前。這是一個(gè)客觀準(zhǔn)確的真理，不管有沒有人發(fā)現(xiàn)。風(fēng)格化藝術(shù)通常更多的是關(guān)于人們對(duì)世界的主觀體驗(yàn)的一種表現(xiàn)形式。以Psychonauts這個(gè)游戲?yàn)槔藗兊闹饔^神經(jīng)癥，邪惡以及精神疾病是通過直截了當(dāng)?shù)募?xì)節(jié)表現(xiàn)出來的。這些東西是世界上真實(shí)存在的東西。它們沒有什么神奇之處。但是，數(shù)碼相機(jī)沒辦法像人腦那樣去觀察。這就是為什么“卡通”在這里是一個(gè)誤導(dǎo)人的表述。這也是我們能理解表情符號(hào)的原因，即使我們自己不用。風(fēng)格化藝術(shù)有著悠久而傳奇的歷史，甚至可以追溯到印象主義運(yùn)動(dòng)之前。它使得這些抽象的概念以一種我們都能理解和獲得共鳴的方式表現(xiàn)出來。 

引用Tim Schafer的一句話：“在你的世界里，天空是什么顏色的？” 
對(duì)于我來說風(fēng)格化藝術(shù)的主要挑戰(zhàn)是找到客觀現(xiàn)實(shí)和主觀現(xiàn)實(shí)之間的平衡，以便能更好地傳達(dá)出我想要的感覺。現(xiàn)實(shí)主義就像是一個(gè)細(xì)節(jié)黑洞，很容易被吸引。自然是遵循的輕松指南，但是如果你的目標(biāo)是風(fēng)格化藝術(shù)，請(qǐng)確保記得你最終想要得到的是什么。應(yīng)該不是一個(gè)磨損更嚴(yán)重的皮帶扣。 

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